А. В. Отмахова
режиссер, сценарист,
координатор Всероссийской гражданской инициативы
«Бессмертный полк» в г. Перми
ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ АРХИВНЫХ
МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ НАПИСАНИЯ СЦЕНАРИЯ
ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА
«ОТ ОРЛА ДО ПРАГИ. ДИВИЗИЯ ЧЕРНЫХ НОЖЕЙ»
Аннотация. Документальный фильм «От Орла до Праги. Дивизия черных ножей» был создан «Пермской синематекой» и вышел в мае 2020 года. Как создавался фильм, какие источники и какие архивные документы были использованы в подготовке сценария. И о трудностях создания фильмов на военную тему.
Ключевые слова. УДТК, сценарий, фильм, архивные документы, война, Пермский государственный архив социально-политической истории.
Идея создания фильма об Уральском добровольческом танковом корпусе витала в воздухе уже много лет. И так сложились обстоятельства, что все соединилось вместе: возможность и желание. Хотелось рассказать истории о наших земляках в этом воинском формировании, о том, какие они были и что испытали. И вот, фильм «От Орла до Праги. Дивизия черных ножей» вышел в мае 2020 года.
Работа над документальным фильмом начинается с идеи и сценария. Для меня есть самый важный принцип историко-документального фильма – прежде всего это соблюдение точности имен, событий, дат. К сожалению, мне часто приходилось видеть фильмы, где сценарист небрежно относился к фактам и даже использовал легенды и откровенные вымыслы. Сценарист историко-документального фильма всегда использует релевантный материал, подключает архивы, музеи и специалистов, потому что любое, даже небольшое искажение потянет за собой цепь неточностей. Практически все архивы и музеи Пермского края откликнулись и прислали сканы тех документов, которые были у них по теме Уральского добровольческого танкового корпуса. Их было не очень много. Но мы знали, что основная часть документов и фотографий сосредоточена в Пермском архиве социально-политической истории, Пермском краеведческом музее, Кунгурском музее и архиве, Березниковском историко-художественном музее, и еще в нескольких местных музеях нашлись материалы.
Второй принцип построения сценария подобного фильма – это использование максимально большого количества личных историй, а не просто общих сведений о количествах солдат, статистики погибших и раненых и направление боев. По моему глубокому убеждению, показать весь ужас войны можно только через солдата, через его личные воспоминания. Даже один небольшой эпизод конкретного боя, в котором солдат теряет друга, или сидит в засаде в грязи трое суток, или с боями прорывается к городской ратуше – это то, что будет понятно, то, что можно представить. И это то, что нужно знать о войне тем, кто считает, что война – это легкий, красивый и победоносный поход в «сияющих доспехах». Поэтому мы еще обратились к людям поделиться воспоминаниями, которые хранятся у них в семьях.
И третье – использование источников, которые уже когда-то были написаны и созданы. Это книги, альбомы, фильмы, фотографии. Надо сказать, что книг достаточно много, но все они выпущены в 60–80 годы. Есть и более новые издания, но в них мало написано про пермяков.
Самым трудным оказался отбор историй, ведь все они потрясающие и живые. Одних заявлений о вступлении в корпус несколько тысяч. Разные по возрасту, образованию, полу люди, но одинаковые в своей искренности хотели вступить в ряды корпуса: «Прошу комсомольскую организацию принять меня добровольно в военотанковое училище. Так как у меня нет родных и мне жить очень трудно. И у меня есть большое желание стать советским танкистам, и ити быстрее грамить своей машиной фашистскую нечисть. Прошу просьбе моей не отказать, прошу еще еще» (сохранена авторская орфография) [1. Л. 49].
«Хочу мстить за смерть своего брата, разбить немецкую нечисть, растоптать его тяжелым танком. Бил я его в 1915–16 году, не добил, а в 1943 желаю добить его» [2].
А что может быть нагляднее воспоминания наводчика миномета Александра Клишина: «Распутица такая страшная, что не подобрать слов для описания. От села Романовки до шоссе только 4 км, но полк наш смог преодолеть это расстояние только за трое суток. Машины оказались бессильны перед грязью, и мы волокли их на своем горбу... Перетащили машины, взялись за минометы, а потом за боеприпасы. Ни много ни мало две тысячи ящиков, каждый из которых весит около 50 кг» [3].
Особое отношение к личным письмам. Это как путешествие во времени. С трепетом и интересом читаешь пожелтевшие листы, сначала с трудом разбирая незнакомый почерк. В какой-то момент он становится почти родным, ты переживаешь за его мать и сестру, смеешься над тем, как он ворчит, что ему мешает спать репетиция оркестра. И вдруг снова лист, но с другим почерком, где матери сообщается, что ее сын погиб. Именно тот, чьи письма ты только что читал. Это как неожиданный холодный душ… И ты снова берешь его письма и опять перечитываешь их. «Здравствуйте все… Сегодня после перерыва длительного получил от вас 2 письма…. Может, и мне счастье на руку упадет, так сам приеду. А вообще, обязательно приеду, как только с поганью разделаемся. Ух как мы их ненавидим. … Настоящие сволочи из сволочей…. Вот сейчас поздний вечер, на улице тьма и тишина. Только эти три баяниста закончили пилить – тренируются для концерта…», – пишет Лев Шатров 1 октября 1943 года [4]. А далее история завершается письмом друга матери Льва Шатрова: «…горько сообщать о трагедии, но правда есть правда. Нет Шатрова. Лев убит утром 19-го, накануне перехода германской границы. Дело было так: мы глубоко прорвались в тыл врага и с ходу заняли город Н (адрес вы потом получите). Утром немец перешел в контратаку, их было много. Шли тигры и фердинанды, Лева стоял у танка и показывал цели. Это не его дело, но душа его не терпела лезть в подвал. По танку, около которого стоял Лева, тигр открыл огонь и взрывом снаряда смертельно ранил его.
Мы все плакали над трупом товарища, хотя видели сотни смертей. Слезы солдата – высшая оценка чувств... Теперь не представляем, что нет нашего вечно неунывающего друга. Мы похоронили его под старым дубом под салют танков, с которыми он прошел сотни верст. Но через несколько часов мы дали другой салют – по врагу... За 2 часа было сожжено 3 тигра и штаб полка. Танкисты раздавили, да, раздавили 500 гитлеровцев… Так мы начали мстить врагу за Шатрова…
В Новый год мы пили за победу, за возвращение на Урал, за наше долголетие. Да, за наше долголетие погиб Лев. … Ломаев. Приписка. Думал ли я писать об этом!» [5].
Такая же история с березниковцем Петром Жедяевским, его письма к жене и детям хранятся в Березниковском музее, сам он погиб 8 августа 1944 года при форсировании реки Сан. Письма Мирона Франка хранятся в Пермском архиве социально-политической истории и полны юмора и оптимизма, присущим 20-летним: «Здравствуй, дружище! Давно не писал тебе, но думаю, ты знаешь, что у нас на фронте свободного времени не очень много… В эти дни мы переживаем большую радость, нам правительство присвоило звание гвардейцев. Теперь ты можешь меня называть «гвардии младший сержант» [6]. И Мирон Франк также погиб.
В Березниковском музее находится тетрадь протоколов партийных заседаний третьего батальона, 30-ой Унечской мотострелковой бригады. Это один из самых интересных и уникальных документов, по которому можно проследить трансформацию проблем и риторики добоевого периода и после вступления в активные боевые действия. Очень интересно читать и откровенные лозунги и человеческий разговор о действительно важном и насущном. Первый протокол датируется 4 апреля 1943 года, из 140 членов парторганизации присутствовали 132 человека. Как и положено, был избран президиум, в повестке дня только один пункт – Доклад капитана Макарова «О задачах парторганизации 3-го МСБ». В нем поставлены ближайшие задачи от глобальных до локальных: «…наша задача – окончательно разгромить вражеские силы… Необходимо в ближайшие дни овладеть военной техникой и применить ее на практике… Уже сейчас мы должны быть дисциплинированными, подтянутыми. Политико-моральное состояние должно поддерживаться на высоком уровне, точно так же не нужно забывать и о революционной бдительности». Далее три человека выступили со словами поддержки и было принято постановление из четырех пунктов. А вот партсобрания мая–июня 1943 года рассматривали уже более жизненные и бытовые проблемы, которые стали проявляться в любом вновь созданном коллективе. Это и недопонимание командиров и бойцов, и плохая подготовка к различным военным наукам, неудовлетворительная дисциплина и даже случаи хищения продуктов. Когда корпус вступил в бои, все внимание было уделено боевой подготовке и дисциплине, с которой все еще имелись проблемы [7].
Главное в документах – это, конечно, фамилии, на них всегда обращаешь внимание, и часто бывает, что одни и те же люди фиксируются в различных источниках. Так, в протоколах партсобраний несколько раз выступает командир батальона капитан Гоцуляк, он же упоминается и в некоторых воспоминаниях как заботливый и чуткий командир, который погиб в самом начале боевого пути корпуса – 31 июля 1943 года и посмертно награжден орденом Отечественной войны II степени. «Благодаря личной смелости и отваге, воодушевлял командиров и бойцов на выполнение приказов командования, чем обеспечил успех наступательных операций батальона… Батальон под командованием тов. Гоцуляк уничтожил 12 огневых точек с расчетами. Тов. Гоцуляк погиб в бою 31.07. 1943 года» [8].
В Пермском краеведческом осталось несколько выпусков газеты «Доброволец», которая начала выходить до вступления корпуса в бой. Например, 22 мая 1943 года есть статья «Почему боец Ермолаев стреляет плохо», в которой пишется: «Почему Ермолаев стрелял плохо? Он отнесся к стрельбе легкомысленно, упорно не тренировался по прицеливанию, как его товарищи. Ермолаев и до этого стрелял не всегда хорошо. Между тем, Ермолаев может стрелять отлично… Боец Ермолаев на хорошем счету… Младший командир Шварц должен помочь бойцу освободиться от серьезного недостатка…» [9].
Во время работы над сценарием были прочитаны практически все книги воспоминаний, изданных ранее. Много выложено материалов и подлинных документов в интернете. Активно использовался сайт Министерства обороны «Память народа», особенно для цитат наградных документов [10]. Использованы сайты и информационные ресурсы, такие как «Танковый фронт» [11], «Я помню» [12] и «Бессмертный полк» [13], где люди пишут о своих солдатах личные воспоминания, публикуют фотографии, которые хранятся в семьях. Эти материалы мы также использовали в сценарии. Узнав, что мы снимаем фильм, родственница одного из участников УДТК специально приезжала из Соликамска, привезла военные фото и рассказала удивительную историю жизни, которая «тянет» на отдельный фильм. И по счастливому стечению обстоятельств, кадры с ним мы обнаружили в фильме, посвященной ветеранам УДТК, снятом Пермской студией телевидения в 1966 году. Родственница про них не знала и была очень растрогана, увидев его на экране. Кстати, в этой ленте много ветеранов корпуса, которые были тогда еще относительно молоды, вспоминают свои военные годы. Некоторые фрагменты этих интервью вошли и в наш фильм.
Работа над сценарием похожа на научную работу, когда масса информации, десятки источников, сотни фамилий, уникальных эпизодов – все хочется вместить и обо всем рассказать. Но, к сожалению, это невозможно. Поэтому первоначальный сценарий пришлось сильно сокращать, в него не вошли истории из газеты «Доброволец», фрагменты из тетради партсобраний. Больше всего жалко, что не вошли истории мальчишек – «сынов полка», которых было около 25 человек на весь корпус. Сокращение сценария – это вечная боль сценариста, когда сам себе отрезаешь руку, да еще и по частям. Однако фильм «пошел в народ» и на Ютубе собрал за семь месяцев полтора миллиона просмотров, что для документального кино большая редкость.
Список источников и литературы
1. ПермГАСПИ. Ф. 105. Оп. 9.
2. ПермГАСПИ. Ф. 100. Оп. 1. Д. 85.
3. ПермГАСПИ. Ф. 6827. Оп. 6. Д. 11.
4. ПОКМ-10947/4–8.
5. ПОКМ-10947/5–12.
6. ПермГАСПИ. Ф. 90. Оп. 9. Д. 110.
7. БИХМ. Ф. 199. Оп. 5. П. 1. НВ-517.
8. ЦАМО. Ф. 33. Оп. 686044. Д. 746.
9. ПОКМ-10568/2.
ABOUT THE USE OF ARCHIVAL MATERIALS FOR
WRITING THE SCRIPT OF THE DOCUMENTARY
«FROM THE OREL TO PRAGUE.
BLACK KNIFE DIVISION»
Otmahova A. V.
Annotation. Documentary film «From the Orel to Prague. Division of Black Knives» was created by «Perm Cinematheque» and released in May 2020. How the film was created, what sources and what archival documents were used in the preparation of the script. And about the difficulties of making films on a military theme.
Keywords. UDTK, script, film, archival documents, war, Perm state archive of socio-political history.